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古墨收藏的复兴 紫金不换名墨难求  

2015-09-02 15:02:45|  分类: 【文房四宝】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【文房四宝】古墨收藏的复兴 紫金不换名墨难求

古墨收藏的复兴 紫金不换名墨难求 - 牧马人 - 牧马人的乐园

        圈内人言:藏古墨,实际上是古风回潮。古墨收藏盛于明代,到晚清民国达到巅峰,民国之前,一锭清代御墨的卖价是60块大洋,这在当时足够一个普通家庭一年的生活。

  “紫金不换,名墨难求。”古墨收藏的复兴起自2007年。笔墨纸砚,随着其它文房拍卖市场上的行情向好,古墨的成交亦量增价涨。据藏家介绍,古墨的回报率虽不如瓷器、玉器和书画,但使用老墨的书画家越来越多,而制墨过程中取烟、合料等环节环境恶劣,从业者越来越少,加之熊胆、麝香、沉香等原料的稀缺,用传统工艺制成的好墨锭供不应求,古墨的行情自然水涨船高。

  一套清乾隆御制西湖十景集锦墨,2008年以448万元人民币的高价拍卖成交,这个古墨成交最高纪录至今未被打破。这套集锦墨一共十锭,由清代汪节庵制造。每枚墨锭一面是一首乾隆御咏西湖十景的七言律诗,阴文楷书填金,另一面模印浅浮雕西湖十景图画中的一景,“苏堤春晓”、“雷锋夕照”、“平湖秋月”等,诗景相配,古风盎然。

  “万杵”之功

  墨是书写和绘画的重要材料,其品质不仅影响书法、绘画的艺术表现力,而且影响艺术品的保存和传播。好墨“质细、胶轻、色黑、声清”。墨分五彩——焦、浓、重、淡、清,再加上白纸自有的颜色,中国画家和书法家由此创造出一个丰富多彩的意象世界。中国文人对墨寄予着深厚的情感,中国画更是被称为水墨画。石涛说:“纸生墨漏,亦画家之一厄也。”当代水墨画家许浩之介绍:“墨本身就是无声的材料语言。墨汁与古墨创作出来的作品是不同的,古墨作画历经数百年墨色依旧,而现代墨汁短短几十年就出现色差”。

  传统古墨工艺素有“万杵”之称,即墨工杵打墨胎一万下方成。自古即为手工作坊的生产模式,家族技艺代代传承。

  据山西运城的逄州手工制墨非物质文化遗产传承人王中胜介绍,墨锭制法分为十多道工序,“先和料,再把皮胶用文火慢熬。熬软取出,将油烟、麝香、冰片、朱砂等料依次按量加入,置于铁皮上用大杵反复捶敲无数次,敲成纸一般薄,再折回来捶敲,周而复始。当烟料和胶料细腻均匀地糅合在一起,坯料就形成了。没有几万重杵,出不来好活。”此景曾被古代诗人们吟为“元霜万杵文蟠螭,轻烟融液生琼芝”,诗文虽美,但实际操作却是一个艰难琐碎的过程。

  “认为新墨没有收藏价值的人是因为他们不懂制墨工艺。”制墨大家、一得阁的孟繁韶认为古墨和新墨的质量和工艺几乎完全一样,只是古墨具有一种岁月的沉积作为附加值,有的古墨曾为名人所制或名人所用,再经过时间洗礼,古墨的“火气”越来越少,越来越柔顺。古墨新传,在文房四宝中,墨最好地保留了传统材质和工艺,目前仍然保存了三种传统材质:松烟、油烟和漆烟。取烟之后,再加麝香、冰片、金箔等材料。

  “唐宋墨绝世,明代墨珍罕”

  中国文人的藏墨之好由来已久,宋代苏轼和明代画家董其昌都爱收藏墨锭。古代藏墨鉴赏之风,至嘉靖、万历时期更盛,并开始出现成组、成套的丛墨。

  按照业内通行的分法,古墨依其功能分成七类:

  其一御墨。

        即封建时代皇帝自己写字用的墨,往往是宫中召集匠人制造。明朝御墨传世的有“永乐国宝”,宣德“龙香御墨”等。清朝从康熙年间起由内务府自造御墨,以后雍正、乾隆、嘉庆、道光朝都继续制造。这类御墨外间流传甚少。

  其二贡墨。

        贡墨或是封疆大吏或朝中大臣嘱制墨家制造进呈给皇帝用的,或是地方上每年向皇帝进贡的,如歙县在道光以前,每年要进贡墨三次,分春贡、万寿贡、年贡。封疆大吏进贡的墨做工精美,烟料上等,上面有进呈者的名款、年号,有时还有制墨家的名款,如“太平清玩”既有“臣徐元梦恭进”款,又有“康熙乙末年臣曹定远谨制”款。

  其三文人自制墨。

        即古代文人骚客、书画名流、达官士绅在墨店或请墨家按自己的意愿情趣自制、定制、题铭、珍藏的专用墨。因是按需定版刻模,故为小批量生产。其烟料、图案、花纹、做工都精致周到,又因文人自订参与,既有集书画、镌刻、造型艺术为一体的外观,又有百年如石、一点如漆、宜书宜画的文化內涵。

  其四珍玩墨。

        以墨为原料制造的手工艺品,不是为磨用而是为玩赏的,如明代程君房的“百子榴”墨,重仅二三钱,根本不能磨用。

  其五普通书写用墨。这是墨的大宗,因质量的差异,同一个制墨家所制,价格相差可以达到十倍以上。

  其六礼品墨。

        专为喜庆送礼用的墨,如送寿礼的“寿屏墨”,送婚礼的“百子图”墨,送学生入学的“手卷墨”等,这种墨注重外表形式,烟料往往较差。

  其七药墨。

        因油烟不能入药,这类墨都用松烟,如乾隆时詹子云所制“八宝药墨”等。

  在我国制墨历史上,名家辈出。宋代有潘谷、张遇、叶茂实等,潘谷手制“松丸”、“狻猊”等墨,“遇湿不败”,“香彻肌骨,磨研至尽而香不衰”,被誉为“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛时期,最著名的制墨名家有罗小华、程君房、方于鲁。罗小华的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于鲁的名贵药构墨都是难得一见的珍品。程君房自诩“吾墨百年之后金不换”。此明代三大家的墨式样多样,装饰华丽,图案精美,争奇斗艳,“五岳真形阁”、“东岳泰山赞”、“九鼎图”、“百雀图”均是珍品。清代有曹素功、汪近圣、胡开文、汪节庵四大制墨名家,其中曹素功的“紫玉光”、“苍龙珠”,胡开文的“御园图墨”、“御制棉花”,汪近圣的“耕织图”、“罗汉赞”等古墨,图案精美、人物刻画细腻,装潢考究,空前绝后。1915年,民国休宁胡开文出品的“地球仪墨”获巴拿马世界博览会金奖。

  张大千认为:“欲找好墨,要光绪十五年前所制的,乾隆御制的更好。”就品质而言,收藏古墨,应该是清代的墨最好。中国的制墨业在清代达到了高峰。到清末国门打开,制墨所用的原料漆和桐油大量出口,而进口的则是大量的炭黑,令中国的传统制墨业受到了很大冲击。

  “唐宋墨绝世,明代墨珍罕。”古墨价格决定性的因素是年代。因古墨难以保存,唐宋墨已很难见到,明墨传世的也极其稀少,名家和名人制作的墨更是身价不凡。唐朝的祖敏、奚超、奚廷珪,明代的罗小华、程君房,明末清初的汪鸿渐、叶玄卿、程公瑜,晚清的曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文,这些公认名家所制的墨,目前的价格基本在百万元以上。

  就年代而言,明墨尤其是万历或之前的墨品,在市场上已难得一见,即使偶尔出现也多以残断品为主。资深藏家近蓭认为:全品明墨几乎不可能在民间出现,其中大多数被保存在中国的馆藏机构和日本的大收藏家族中。而清墨的价格,以宫廷制品为上,文人定版次之,墨家名品再次,普通市品价格最低。

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