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日志

 
 

小小一只鸡缸杯缘何这么贵 估价二三亿  

2014-04-01 12:44:46|  分类: 【艺术大观】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【艺术大观】小小一只鸡缸杯缘何这么贵 估价二三亿小小一只鸡缸杯缘何这么贵 估价二三亿 - 牧马人 - 牧马人
      不久前,香港苏富比正式对外宣布,估价为2亿至3亿港元的明成化斗彩鸡缸杯确认加入今年香港苏富比春拍阵容,玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯将在4月8日香港“重要中国瓷器及工艺品”专场中亮相。
    这件引起业内人士极大关注的重要藏品之所以备受瞩目,不仅是因为成化斗彩鸡缸杯是中国明代瓷器的巅峰之作,它也是目前估价最贵的中国古代瓷器拍品。
    中国嘉德国际拍卖有限公司瓷器工艺品部总经理、中国古董鉴定专家刘越亦感慨:“全世界最著名的瓷器之一成化斗彩鸡缸杯,终于又重出江湖了。”
    何为鸡缸杯
    鸡缸杯即饰有母鸡图案的盛酒小杯,成化朝的时候所作瓷器精益求精,大多质佳量少,是中国瓷器收藏家梦寐以求的藏品。至于杯子上为什么画的是鸡的图案,说法不一。有史书上说,成化皇帝热衷书画,有一次他欣赏宋代人画的《子母鸡图》,看到母鸡带着几只小鸡觅食的温馨场景,非常有感触,就在这幅画上题了一首七言诗,诗表达了母鸡对小鸡的爱护之情,也许正因为如此,成化皇帝萌发了要做成化斗彩鸡缸杯的心愿。另有学者分析说,画鸡的目的有两个:一是成化元年是鸡年;再一个就是“鸡”和“吉祥”的“吉”谐音。
    鸡缸杯整体精巧秀隽,从上到下以一定弧度缓慢内收,不争夸张而求内敛,线型宛转流畅,工匠制作时别具匠心使其更具实用性。口沿的设计为侈口,饮用甚为方便,浅腹,卧足。杯身多以斗彩描绘线鸡啄早哺雏,姿态栩栩如生,辅以牡丹、兰花、柱石纹。
    成化斗彩鸡缸杯是成化皇帝御用的酒杯,官窑瓷器是不做上品流通的,好的进贡,次的砸碎、掩埋,民间流传几率极低。也因如此,鸡缸杯历来深受历代皇帝钟爱,且宝惜珍存,咏言颂赞,历代仿品不少。
    此外,成化斗彩在彩饰工艺上一直创新且技艺精湛。成化斗彩在胎釉、色彩、造型方面的特色都有进一步认识。成化斗彩鸡缸杯在坯胎上用青花料勾出图案纹样的轮廓,在有的轮廓里填入青花料,有的轮廓上空出,画完后再附上白釉,入窑经1200 ℃上下高温还原焰烧成瓷,在瓷青花轮廓空白处上填上相应的低温色彩(红、黄、绿、紫等)再入低温窑炉经800 ℃ 上下氧化焰二次烧成,因其釉下青花与釉上彩相互争艳斗奇,故称之为斗彩。
    每次出现均能刷新拍卖纪录
       鸡缸杯在明清文献多有记载,颇为名贵。《陶说》载:“成窑以五彩为最,酒杯以鸡缸为最,神宗时尚食御前,成杯一双,值钱十万。” 另据明代万历沈德符《野获编》中称:“成窑酒杯,每对至博银百金。”其中十万之值与白银百金相近,“值钱十万”应指鸡缸杯的价值等于当时流通用的铜制十万枚制钱,“十万”是形容多的虚数。
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    这件自明代以来就被视为千金难买的鸡缸杯,每次出现都能受万众瞩目,且均能刷新中国瓷器的世界拍卖纪录,在存世不到二十件的鸡缸杯中,仅有三件为私人收藏。其中大部分为世界各大博物馆所收藏,台北国立故宫博物院所藏最丰,六件用于长年展出;北京故宫博物院、伦敦大英博物馆、英国大卫基金会、伦敦维多利亚与艾伯特博物馆、剑桥费兹威廉博物馆、纽约大都会艺术博物馆及日内瓦鲍氏东方艺术馆也有收藏。
    1949年,香港古玩收藏家仇焱之以千元港币购得一只明代成化斗彩鸡缸杯,传为香港收藏界的识宝美谈。但这并不是成化斗彩鸡缸杯的真实价值,而是仇焱之的独具慧眼。1980年11月,在香港苏富比举办的拍卖会上,这件明代成化斗彩鸡缸杯拍出了528万港元。1999年4月在香港的苏富比举办的中国文物艺术品拍卖会上,一件保存品相完好的明代成化斗彩鸡缸杯,拍出了2917万港元的天价,成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成交最高纪录。 
       盛酒小杯为何这么贵
    此次这件即将在香港苏富比亮相的鸡缸杯,估价2亿至3亿港元,成为迄今为止估价最贵的瓷器。而业内人士纷纷表示,这件鸡缸杯的贵重,不仅仅是因为存世量少、制作精美,更重要的是因为它显赫的来源。收藏家马德光甚至认为:“如果这个价格真能买到还真是便宜。”
    这件即将上拍的鸡缸杯是出自欧洲最重要的御瓷收藏──玫茵堂珍藏,并早在上世纪五十年代被伦敦收藏家Leopold Dreyfus夫人收藏,且还流经坂本五郎、桂斯·艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)及(传)仇焱之之手。
    至今拍卖场上所有的鸡缸杯拍卖纪录都出自苏富比,苏富比亚洲区副主席及中国瓷器及工艺品部国际主管仇国仕(Nicolas Chow)表示:“1999年,鸡缸杯在香港苏富比拍卖并刷新中国瓷器世界拍卖纪录。15年后的今天,我们能够再次于拍卖市场呈献声名赫奕的鸡缸杯,予有荣焉。明朝以降,成化鸡缸杯备受帝王与文士咏赞,千金难买,一器难求,乃任何中国瓷器收藏家梦寐以求的极品。”
    在“来源显赫”被看作这件鸡缸杯高估价的最主要原因时,收藏家阎焰对此有自己的看法,阎焰告诉记者:“来源显赫只是个侧重的参考点,来源显赫只能说明它最大可能的接近历史本源,离这件东西是真的可能性最大。”阎焰认为,鸡缸杯之所以这么贵,主要还是因为早年已有太多著名的历史文献记载其重要性,早年便“值钱十万”已经是鸡缸杯往后价格的一个高基准,其次,阎焰还提到,它的高估价也是当下潮流的一个变化,“现在大家很喜欢这种色彩的变化,都重新喜欢这种艳丽、漂亮的色彩。”
    对于这件鸡缸杯的估价,阎焰坦言:“估价其实是根据预期值来的,不算高也不算低,我觉得最后能接近预估价的拍出就是最大的成功。现在市场很特殊,经济不好,而且鸡缸杯的收藏群体很小,买回去要有用——这个"用"要么是能完成自己的收藏序列,要么是完成博物馆体系。这个价格对于企业投资来说意义更不大,现在的市场已经很客观理性了。我认为最后能卖过1.5亿(港元)就是成功。”
      仇焱之是谁
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       收藏家仇焱之(1)                                        收藏家仇焱之(2)
    仇焱之(1910-1980),江苏太仓人。早年师从晋古斋古玩店业主朱鹤亭,精于瓷器鉴定。
    1945年,由卢吴公司在沪负责人吴启周介绍,结识英国古董商厄宝德,为其在沪办理古玩出口托运业务。一年后,于上海嵩山路44号以200万“法币”独资开设“仇焱记”(又名“仇焱之文玩会”)。同年出任上海市古玩商业同业公会候补监事。1949年,他结束在沪经营活动,去中国香港、瑞士继续经营古代陶瓷,收藏甚丰,且多精品。1980年病逝于瑞士,所有庋藏由裔嗣交苏富比拍卖公司在中国香港、伦敦拍卖。
    苏富比亚洲区副主席及中国瓷器及工艺品部国际主管仇国仕曾透露,当时盛放鸡缸杯的盒子,是他的祖父、也就是中国古董商仇焱之定做的。因此他认为这件鸡缸杯仇焱之也许收藏过。而当时这件天价作品的买家就是玫茵堂的主人,也就是现在的卖家。
    谁是玫茵堂的主人
    玫茵堂由在菲律宾的瑞士藏家斯蒂芬和吉尔伯特·裕利在知名古董商仇焱之和桂斯·艾斯肯纳奇的协助下历经50余年而成就。玫茵堂以其艺臻技绝的御制瓷器举世闻名,为史上最精炼的私人御制瓷器收藏之一。收藏囊括了从新石器时代到历朝瓷器中最上乘珍品,被认为是仍在西方私人手中的最好的中国瓷器收藏。
    斯蒂芬·裕利,现年93岁的瑞士商人,出生在菲律宾,与其弟(已于2009年离世)吉尔伯特·裕利苦心经营60载,将他们父亲在马尼拉创立的商行发扬光大。他们将自己的收藏定名为“玫茵堂”,意为“玫瑰花丛中的殿堂”,另外这也是他们在瑞士的家乡Meienberg的谐音。
    裕利兄弟从20世纪50年代开始通过Helen Ling购买中国艺术品,Helen Ling是他们的新加坡合伙人,美籍人士,当时在上海经营中国瓷器。正是她将 Edward Chow(即仇焱之)介绍给这对兄弟,仇焱之当时驻中国香港,不久后又转驻瑞士。
    早期,从古代青铜器到晚期的瓷器,这对兄弟对中国艺术品存有广泛兴趣。但他们按照年代将各自的兴趣进行了划分:吉尔伯特专注于新石器时代到宋代之间的早期陶器,斯蒂芬则将精力倾注于元明清三代的瓷器。
     “玫茵堂”出位传奇
 一个和Alfred Clark及大维德齐名的玫茵堂藏瓷在香港苏富比拍卖腾空而出。
 他背后不是只有一个“玫茵堂”主人的代名词,而是有一群人。这群人在不同时间、不同地点,遇到了“玫茵堂”主人,并与之结下不解的藏瓷情结。
50多年以来,“玫茵堂”主人不断将中国瓷器收入囊中,其中以清三代为最,并将对中国艺术的热爱和敬畏深埋心间。
现在,它成熟了,接着前人的步伐,开始在香港苏富比的拍场中走秀,而那位曾经指引“玫茵堂”的前人及其子仇大雄所珍藏的犀牛角也一并亮剑。小小一只鸡缸杯缘何这么贵 估价二三亿 - 牧马人 - 牧马人
最重要的私藏

2011年4月春拍,香港苏富比推出的“玫茵堂”珍藏专场一直备受瞩目,早在一个多月前,各大媒体上就铺天盖地都是“玫茵堂”珍藏的字样。

用苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕的话来说,“玫茵堂”珍藏的价值,不在于其是否刷新中国拍卖纪录,而是能对近年来涌入艺术品市场的新买家起到样板作用,可以让他们从来自欧洲的“老收藏”中,体验什么是顶级的中国瓷器珍藏。

苏富比的野心从这里可见一斑,他需要的不仅仅是带给中国市场更多的顶级藏品,而是希望用某种方式引领中国收藏品市场的走向。

仇国仕在许多人面前都反复强调,“玫茵堂”收藏是近30年来苏富比上拍最重要的私人瓷器收藏。

他将重点归结为三个方面:其一就是时间,这是一场经历了50年的长期收藏历史,50年,一个牙牙学语的小孩就已经过了知天命之年;其二是藏品规模浩大,400件藏品似乎能同某些私人博物馆媲美;其三,仇将其品位搬了出来,美其名曰“欧洲传统老收藏”,至于何谓欧洲传统,又何谓老收藏,仇没有说出个道道来。

唯一能肯定的是,此次拍卖挑选的77件藏品中,明代青花、单色釉等主角;粉彩瓷器大多出自康熙与雍正年代,至于道光和嘉庆年代的藏品,如果不是很特别,也不会被选中。

从“玫茵堂”的角度,其主人不会看不起小件的、价格便宜的作品,而是会有自己的价值判断。所以他们的收藏中既有一些历朝历代标志性的代表作品,也有一些不是很贵但品质高而又特别的作品。

尽管此次“玫茵堂珍藏”专场拍卖没有达到预想的效果,甚至还有两件藏品是在拍卖后以私人洽购方式成交,但是“玫茵堂”出位了。

两高手三原则

“玫茵堂”的出位,离不开两个重量级的人物:在香港与伦敦从事古董生意的仇炎之与桂斯?艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)。

多年以来,“玫茵堂”主人一直同这两位高人切磋交流,而在仇国仕看来,艾斯肯纳奇帮他具体挑选藏品,而仇炎之则给了这位主人几个终身享用的大原则。

这三十多年以来,艾斯肯纳奇一直是“玫茵堂”主人的“眼线”,上世纪80年代至90年代,许多明清佳品在纽约、中国香港与伦敦拍场出现,这位“眼线”人物为“玫茵堂”出了不少点子。

而对于仇式三大原则,“玫茵堂”主人时至今日仍记忆犹新:选择珍稀的作品;品质应该最好;完整程度很高。而在具体操作中,这三大原则可以随机应变。就这样,“玫茵堂”主人和仇炎之结下了不解之缘。

仇炎之的收藏主要以瓷器为主,他给“玫茵堂”主人的点拨,或多或少,延续了自己的路子。

曾担任柏林国立博物馆馆长的简?查普曼(JanChapman)在第一次访问私人收藏家的旅程中,去了仇炎之的家。

且查普曼清楚地记得,往后数次重返仇炎之日内瓦之居,细细品味珍藏的情况:犹如步入庙堂,红墙缀金,美轮美奂。客厅置玻璃陈列柜数座,不仅是藏品瑰丽珍奇,就是列展的方法也近乎完美。

“几乎艺术品填满了仇家每一寸空间,”查普曼感叹道,仇炎之之子仇大雄曾回忆道,“每到夜深,父亲未能入眠的时候,总喜欢把陈列柜里的瓷器拿出来重新排置。”小小一只鸡缸杯缘何这么贵 估价二三亿 - 牧马人 - 牧马人

和瓷器说话

在这两大高手中,仇炎之的作用显然更大,以他的经验,不仅授之以鱼,而且授之以渔。因为,他是一个会和中国瓷器说话的人。

仇曾在北平收藏了一只宣德雪花蓝大碗,这只大碗原先为晚清时期一位盐运使所有,后来天津劝业[7.87 0.25% 股吧]场一家古玩铺以50元的价格买下,北平琉璃厂陶庐斋经理又以500元得到了它。

仇买的时候,价钱已经升到了800元。1980年,香港苏富比仇炎之瓷器拍卖专场中,这只碗卖到了370万港币。

上世纪50年代,仇还曾在香港用1000元港币,买下了一只别人都以为是假货的明成化斗彩鸡缸杯。据赵汝珍著的《古玩指南》记载:“明成化窑斗彩鸡缸杯,现存仅三只。”成化斗彩瓷器,基本上都是官窑产品,在明代已获得了极高的评价。

仇买下的这只鸡缸杯,在1980年在苏富比拍卖时以480万港币落槌,被誉为收藏界“拣漏”的典范。

仇氏生前,曾在1979年将167件藏品卖给上海博物馆。1980年过世后,其家人把他的毕生收藏委托苏富比拍卖,1980年暮春及秋季拍卖其175件藏品。1981年及1984年又分别拍卖其收藏的古玩精品。

而仇炎之作为瓷器藏家的最后辉煌,也留在了苏富比拍卖。

仇走了,却蹦出来一个“玫茵堂”。

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